Передача глубины пространства

Глубина пространства передается на черно-белом снимке в зависимости от того, насколько ясно выявляются на нем линейная перспектива (сокращение видимой величины предметов по мере удаления от камеры) и воздушная перспектива (различная яркость и отчетливость изображения предметов вблизи и вдали).
Все параллельные линии, уходящие вдаль, кажутся на большом расстоянии от наблюдателя сходящимися в одной точке; поэтому сближение горизонтальных параллельных линий на снимке может хорошо передать представление о глубине изображенного пространства. При этом линии могут сходиться на снимке под различными углами, в зависимости от направления съемки.
Если снимать по направлению параллельных линий, например вдоль железнодорожного пути или горизонтального участка прямого шоссе, точка схода будет находиться в пределах снимка. В нижней части кадра, где изображается ближняя часть шоссе, оно видно широким; вдали, у линии горизонта, шоссе той же ширины изображается точкой. Такое изображение соответствует законам геометрической перспективы, но совершенно не отвечает нашим представлениям о том, что шоссе на всем протяжении имеет одинаковую ширину.
Изображение будет значительно более естественным, если параллельные горизонтальные линии будут на снимке сближаться, но не сходиться в одну точку. В этом случае достаточно ясно видно, что линии в действительности параллельны. Некоторое сближение линий одновременно показывает, что они направлены вдаль, то есть передает представление о глубине пространства. Для этого можно выбрать такое направление съемки, при котором изображение горизонтальных линий было бы направлено не к середине кадра, а к одной из его сторон, то есть оставить точку схода горизонтальных прямых справа, слева или выше границ кадра.
Если необходимо снимать по направлению параллельных линий, лучше, чтобы точка их схода (вблизи которой расстояние между ними ничтожно мало) не была бы видна на снимке, Например борозды, гряды, дорога или другие прямые линии, уходящие прямо вдаль, могут быть видны на снимке не на всем своем протяжении, а лишь на переднем или среднем плане снимка, если их дальняя часть скрыта склоном холма, группой деревьев, изгородью, зданиями пли другими объектами.
Представление о глубине изображенного пространства создается также любой заметной горизонтальной ливней, направленной вдаль и одновременно к одной из сторон снимка. Такой линией может быть, например, берег озера или моря, изгородь, горизонтальные линии зданий и т. п. Резкие длинные тени от высоких деревьев, стоявших людей пли других вертикальных объектов также подчеркивают глубину пространства, если они направлены вдаль и одновременно вбок и благодаря этому постепенно уменьшаются в перспективе. В приведенных примерах указаны только самые простые приемы передачи глубины пространства. Для того чтобы подчеркнуть эту глубину при помощи линейной перспективы, необязательно стремиться показать линии, уходящие вдаль.
Глубина пространства подчеркивается наиболее естественно в тех случаях, когда на снимке хорошо видно различие в размерах предметов, расположенных вблизи камеры (на переднем плане снимка), несколько дальше от нее (на среднем плане) и вдали. Если объекты съемки разделены одним или двумя значительными промежутками пространства по направлению вдаль, на снимке яснее видно деление на два или три плана, что и даст четкое представление о глубине пространства. Расположение всех объектов в одном плане приведет к тому, что снимок будет казаться плоским. Членение снимка на планы заметнее при съемках с высоких точек.
Явление воздушной перспективы, как уже говорилось, объясняется тем, что между ближними и дальними предметами находятся слой воздуха, который влияет на резкость очертаний предметов и их цвет: предметы вдали видны менее отчетливо, выглядят более светлыми, а их цвета менее насыщены. Изображение дальних предметов на снимке более светлым тоном (см. выше) совпадает с нашим зрительным представлением и служит одним из важнейших выразительных средств для передачи пространства на снимке.
При выборе фильтра той или другой плотности с целью показать на снимке воздушную дымку или, наоборот, сделать ее менее заметной, следует учитывать особенности различных видов дымки. Желтые фильтры ослабляют или устраняют голубовато серую воздушную дымку, наблюдаемую в чистом сухом воздухе. Влажный воздух, насыщенный испарениями, рассеивает более или менее равномерно все лучи видимой части спектра; поэтому желтые фильтры не уничтожают влажной дымки, а лишь незначительно ослабляют ее. Третий вид воздушной дымки — пыль и дым в нижних слоях атмосферы, например над городом или в жаркую сухую погоду в степи,— не устраняется применением желтых и оранжевых светофильтров.
Глубину пространства можно также передать, если снять даль несколько менее резкой, чем основные объекты, расположенные на первом или среднем плане снимка. Резкое изображение основных объектов останавливает внимание зрителя в первую очередь, а несколько менее резкое изображение предметов вдали позволяет составить общее представление о них и в то же время показывает, что предметы находились на значительном расстоянии от места съемки.
Изобразительные средства фотографии и технические приемы построения фотографического снимка чрезвычайно разнообразны. Выбор и применение того или иного из изобразительных средств определяется содержанием и назначением каждого снимка. При этом использование какого-либо одного из изобразительных приемов нередко позволяет передать содержание снимка выразительнее, чем попытка применить одновременно несколько различных приемов. При одновременном использовании различных изобразительных средств важно следить, чтобы все они способствовали достижению одной цели.
Любой прием, использованный в съемке, является только средством для выражения идеи снимка. Злоупотребление любым из изобразительных средств, например использование необычного освещения, необычной точки съемки, искусственное, нарочитое расположение объектов, применение чрезмерно плотных фильтров и пр., может привести к тому, что на снимке будет бросаться в глаза именно этот, чисто внешний и чаще всего искусственный эффект. Фотограф должен всегда учитывать это и использовать тот или иной изобразительный прием лишь для наиболее простого и яркого выражения своего замысла.